周杰伦爆粗口，五月天被约谈...演唱会现场问题多多，线上直播的春天来了吗
周杰伦这几天摊上事了。
他在西安演唱会上 历经几次反转，剧情堪比正在热映的《记忆大师》。
邦哥先化身非著名娱记，用三分钟的时间带你简单复盘一下整个事件：
2017 年 4 月 30 日，周杰伦地表最强演唱会西安站。在点歌的桥段，周董目睹一位现场保安在控制现场秩序时将一位女粉丝的灯牌丢在了地上，于是周董对着这位安保人员怒吼让这位保安将灯牌还给粉丝，并让这位保安滚出现场，还给了这位女粉丝一次点歌的机会。
现场视频戳这里
当天晚上，这件事就上了热搜，有人挺，有人黑；无非就是两个观点：
后来有知情人在微博上还原安保人员扔灯牌原因：说是这个歌迷站上凳子跳，很不安全，还往隔离带上冲，举着灯牌又挡住了后面观众，才有了被扔灯牌那一幕。
事态闹得稍稍有点大，晚上 11 点多，周杰伦团队在微博上发布文字表达歉意。
到了第二天 5 月 1 日，周杰伦录视频道歉 （戳下方视频） ， 其后援会粉丝迫不及待冠上名号。
1 号晚上，央视爸爸也不甘寂寞报道了这一事件，主要的态度却是给予肯定的：
如此一来，还是场“因祸得福”的戏啊，部分吃瓜群众立马表示不服， 5 月 2 日，有人通过网上问政的方式得到了市公安局的回应：周杰伦当面向演唱会安保部和执勤单位致歉，取得了谅解。
本以为这场风波会在一片祥和的友好气氛中结束，然而到了 5 月 3 日该事件还在持续发酵：一位微博博主撰写长文更新了后续，大致内容就是周杰伦并非主动道歉，也没有获得那位当事人的原谅。
不出所料， 3 号晚上周杰伦公司继续正面刚了一波：
孰是孰非邦哥在这里不定基调，倒是又出现了一条五月天被警方喊去喝茶的新闻引起了我的注意：近日网上流出了一张五月天去济南开演唱会前被当地警方叫去开会的照片，希望做到防患于未然。
照片中，五个人像小学生一样坐在桌前，听警察叔叔和阿姨谈话，尤其是坐在最边上的冠佑，双手放在桌上，举止乖巧令网友忍俊不禁。
最怕空气突然地安静 最怕警察突然地关心
玩笑归玩笑，但线下演唱会的事故和乱象还是层出不穷，无论是这次周董的“灯牌门”，还是去年王菲“幻乐一场”的“天价票与黄牛票”事件，都暴露出演唱会的形式需要进一步升级和监管。尤其是对于那些或囊中羞涩或囿于时间地区无法去第一现场观看的粉丝们来说，线上直播演唱会可能是最好的选择。
从 2014 年所谓“演唱会直播元年”开始，过去三年来，这个市场的常态就是不断破纪录。
比如，刚刚过完7周岁生日的爱奇艺，正把目光投向线下的音乐现场。
4月24日，爱奇艺“尖叫之夜—全live交互演唱会”战略发布会在京举行，宣布将打造“最具互联网思维的线下演唱会”，首场于5月20日举行，阵容包括汪峰、李健、A-Lin、陶晶莹等。
当然，在爱奇艺之前，腾讯、乐视等视频网站早已在线上演唱会领域打造自己的品牌：
2014年8月，乐视直播汪峰“峰暴来临”鸟巢演唱会首次收获4.8万同步在线观众；
2016年直播的李宇春“野蛮生长”巡回演唱会北京站，在线观看人数则
腾讯视频也于2014年8月推出Live Music品牌。9月27日，《莫文蔚2014莫后年代音乐会》在腾讯视频全程线上独家直播，1小时之内，用户就突破50万，超过17万网友抢先预定了演唱会直播；
同月，芒果TV联合QQ音乐携手华晨宇打造网络高清直播“火星演唱会”，创造了共计12万人次的门票购买数量，
不到三年时间，直播场次从2014年的7场、2015年的50场，到2016年飙升至400场，共计
今年1月，cnnic（中国互联网络信息中心）发布的《第39次中国互联网络发展状况统计报告》则清晰地显示了线上演唱会增长的势头。数据显示，2016年各类网络直播使用率上，演唱会直播到2016年12月为15.1%，少于体育直播（20.7%）、游戏直播（20%）和真人聊天秀直播（19.8%），但。由此，我们可见在线直播的影响力。
虽然付费上网观看演唱会，在中国还不算十分普及，认可度还不太高，需要一定的教育用户培养期， 但从趋势上来看是好的， 对于视频网站来说，与其让黄牛赚钱，不如自己赚，用户体验还更好。
爱奇艺“尖叫之夜”会在现场设置，而重点的直播方面，则会用4K高清画质，用户能够利用PC或者移动客户端VR模式观看。在移动端还尝试“专门为演唱会直播开发的”3D 180度直播，就是把观众最想看的面对舞台左右180度、上下90度的区间变得更清晰。
在社交互动方面，则推出二次元虚拟偶像——双儿，此外，还有爱奇艺泡泡圈、奇秀直播等互动平台的加持，更增加了AR抢礼物、网红派发虚拟红包、网红跟唱等互动环节，强化科技力、互动性和网络感。
说到虚拟偶像，至少能把大多宅男用户一网打尽，早年虚拟偶像在日本的出现和走红，迅速吸引了中国大批二次元居民的热烈追捧和强烈响应。随着国内动漫市场的繁荣，以及技术水平的提升，中国的本土虚拟偶像也应运而生。2011年，基于 Vocaloid 软件，但形象由中国原创的虚拟偶像东方栀子横空出世。仅仅一年之后，雅马哈公司参与投资的上海禾念信息科技公司推出了洛天依。当然相较于纯萌的“洛天依”， 爱奇艺的这个“双儿”却走的是现实风，号称按设计的。
一向会玩的芒果系，在吸引年轻受众、培养互联网基因方面也是不遗余力，包下豪华影院作为直播互动地、通过芒果TV互联网电视和湖南IPTV渗透到客厅、与QQ音乐合作推出在线+弹幕留言聊天和3D虚拟献花等。此外，芒果TV还直播了多次线下演艺活动，包括长沙爵士音乐周、珠海沙滩国际音乐节等等。
趋势固然不可逆，网络付费观看会成为大众，尤其是年轻人的消费习惯。这种模式会越来越多样化，也会越来越细化。但同时，这种进步也许对于线下演唱会的上座率会造成很大的影响：艺人害怕“车祸”等演出事故影响口碑，演出商则担心传统演出票房被稀释。
可这又是一把“双刃剑”，一线艺人对票房问题不用太过担心，线下与线上的效果毕竟也有质的不同；分散一定流量不仅能让现场治安和秩序变得更可控，也能进一步扼杀黄牛的生存空间。
这种O2O模式，不仅让产品更丰富，也让受众更容易凝合。但国内演出直播却在2016年遭遇了短暂的寒冬。除了演唱会场次本身偏少的因素外，只是将现场内容死板地通过网络传播的演唱会直播，并没有真正融入互联网基因，缺少社交互动。且对于平台来说，演唱会直播就像那易冷的烟花，如何进行衍生开发，使经济效益更加持续是必然要考虑的问题，不然高昂的成本无法维持。确实如此，
随着这种模式不断地普及和得到认可，观众对节目的清晰度、宣传包装以及转播的稳定度都会提出更高的要求，怎样把线上线下的感受统一，将是以后面临的最大考验。
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